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半路出家玩攝影，他靠拍“水”拿獎(jiǎng)拿到手軟？

作者：Mr.LiuStu 來(lái)源：劉老師課堂發(fā)布時(shí)間：2026-03-29

聊城市旅游攝影協(xié)會(huì)

當(dāng)美國(guó)攝影師穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲開始著手準(zhǔn)備關(guān)于“水”的拍攝項(xiàng)目時(shí)并未想到，在8 年后，這將成為他職業(yè)生涯中的一個(gè)鴻篇巨制，而且可能還要繼續(xù)再拍攝8 年。

美國(guó)加州棕櫚沙漠

不過，哪怕只完成了一半，這個(gè)由聯(lián)合國(guó)、世界自然基金會(huì)等機(jī)構(gòu)所贊助的長(zhǎng)期項(xiàng)目“水”，已經(jīng)在《明鏡周刊》、《衛(wèi)報(bào)》等媒體上發(fā)表過，并問鼎了世界上諸多重要的攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，包括今年的徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)。

徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)于 1979 年設(shè)立，該比賽每年舉辦一次，由專業(yè)的國(guó)際評(píng)審團(tuán)選出最善于觀察，并且能夠準(zhǔn)確地用照片刻畫人類與環(huán)境之間關(guān)系的攝影師。

作為今年的冠軍，阿卜杜勒阿齊茲可以獲得 25,000 歐元的獎(jiǎng)金和價(jià)值 10,000 歐元的徠卡M相機(jī)及鏡頭。

美國(guó)路易斯安那州©Mustafah Abdulaziz

有人說阿卜杜勒阿齊茲是個(gè)運(yùn)氣很好的人。他今年剛剛 33 歲，從學(xué)校肄業(yè)，從毫無(wú)攝影專業(yè)背景轉(zhuǎn)行成為一名攝影師，不久就與《華爾街日?qǐng)?bào)》簽約成為其首位專職攝影師。

隨后，他從紐約搬到柏林，并開始著手這個(gè)當(dāng)初還有些模糊的“水”項(xiàng)目。但這種好運(yùn)氣的背后可能是一個(gè)人能做到異于常人的專注，和善于發(fā)現(xiàn)的敏感。

2011 年，他正式做好關(guān)于“水”項(xiàng)目這個(gè)將持續(xù) 16 年的拍攝計(jì)劃，并買好前往中國(guó)、印度等地的機(jī)票，開始了全球各地的拍攝探險(xiǎn)。

對(duì)話穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲

01當(dāng)初是什么原因讓你下決心開始拍攝“全球的水”這樣一個(gè)宏大的命題？

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：我的拍攝重點(diǎn)是關(guān)注人類行為，而水這個(gè)主題像一個(gè)棱鏡，可以用它來(lái)觀察人類是如何與環(huán)境互動(dòng)的。

我認(rèn)為，人類文明如何發(fā)展和自然所面臨的挑戰(zhàn)之間有重合處，在追求自己的理想而被不斷破壞的地球與地球的未來(lái)是有內(nèi)在聯(lián)系的。

我在尋找一個(gè)比之前更有深度和意義的項(xiàng)目時(shí)，覺得選擇水作為主題是很合適的。水存在于我們生活的方方面面，可以作為線索提出“我們是誰(shuí)”這個(gè)問題。

恒河支流的橋梁建設(shè)

02這個(gè)項(xiàng)目從 2011 年開始，你為此制定了一個(gè) 16 年的拍攝計(jì)劃。你的具體計(jì)劃是什么?計(jì)劃進(jìn)行得怎么樣了?

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：要長(zhǎng)期拍攝像水這樣龐大的主題，是相當(dāng)困難的。這意味著項(xiàng)目需要很多時(shí)間：找到資金的時(shí)間，實(shí)驗(yàn)的時(shí)間，工作的時(shí)間，開發(fā)新方法的時(shí)間，失敗的時(shí)間。

我的計(jì)劃是花時(shí)間，但不是在特定的時(shí)間內(nèi)完成工作。那些在項(xiàng)目初期采訪過我的人，會(huì)把拍攝計(jì)劃的敘述作為某種衡量標(biāo)準(zhǔn)，以暗示我所做的事情的意義。但那并不是我的計(jì)劃。

南京長(zhǎng)江大橋

03這些年來(lái)，你為這個(gè)項(xiàng)目去過哪些國(guó)家？所選擇的拍攝對(duì)象有什么共同特征嗎？在這幾年的拍攝中，哪一次旅行給你留下了最深刻的印象？

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：到目前為止，該項(xiàng)目已經(jīng)覆蓋了全球各個(gè)角落，從西非到美國(guó)加利福尼亞，從亞馬遜到亞洲人口最密集的城市。

我相信，到2019年底，這個(gè)作品大約會(huì)有14 或15 個(gè)部分，還有一些還未完成的部分在未來(lái)幾年也將會(huì)取得進(jìn)展。

我選擇拍攝對(duì)象，并不是因?yàn)樗鼈冇心男┨卣?。無(wú)論去哪個(gè)國(guó)家，無(wú)論從哪個(gè)角度看水，人類行為的某些模式都是持續(xù)存在的。

這讓事態(tài)的核心本質(zhì)呈現(xiàn)出矛盾和對(duì)立，它像一個(gè)蹺蹺板，一頭是同情和善良，另一頭是極端的自我毀滅和缺乏遠(yuǎn)見。

干旱得只有剩12％儲(chǔ)水量的巴西水塘

我最?？吹降那闆r是搖擺的天平：在無(wú)知、妄想與救贖、善良、希望之間有嚴(yán)峻的距離。

沒有哪一次拍攝行程能給我留下持久的印象。而在不同的環(huán)境中積累的經(jīng)驗(yàn)給我留下了深刻感觸，讓我不僅對(duì)自己的工作，也對(duì)自己有了更多的認(rèn)識(shí)。

在生活中，很少有其他的事情能讓一個(gè)人在各種各樣的環(huán)境之間穿梭，從美國(guó)棕櫚泉上空的直升機(jī)到遭受霍亂折磨的貧民窟深處，再到世界上最大的水電站大壩。

還有什么工作能提供這樣廣泛的體驗(yàn)，能見識(shí)到如此廣闊的世界？這些經(jīng)歷給我留下了最深刻的印象。

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04在去一個(gè)新的國(guó)家之前，你會(huì)做什么準(zhǔn)備工作?

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：這很簡(jiǎn)單。我研究這個(gè)國(guó)家和感興趣的問題，就像準(zhǔn)備研究論文一樣，例如了解這個(gè)國(guó)家的歷史和社會(huì)政治環(huán)境，尋找不同尋常的故事，或這個(gè)地方的典型特色，來(lái)看看這個(gè)國(guó)家中哪些故事是平淡無(wú)奇的，哪些不是。

然后我深入地研究這個(gè)國(guó)家關(guān)于水資源的議題，了解不同的觀點(diǎn)。這意味著要知曉不同的看法，明白那些來(lái)自不同立場(chǎng)的人在宣揚(yáng)什么，以及他們是如何看待自己的。

然后我開始選擇一些人物，通過電話或電子郵件進(jìn)行采訪，了解他們對(duì)一些問題的觀點(diǎn)。對(duì)我來(lái)說，答案本身并不像一個(gè)人回答問題的方式那樣有趣，很多東西是無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的。

研究過程有時(shí)候會(huì)稍有不同，但一般來(lái)說，這就是我如何掌握某個(gè)國(guó)家水情況的一個(gè)大概過程。當(dāng)然還有攝影方面的準(zhǔn)備工作，但讀者們應(yīng)該都很清楚是什么樣子。

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05你在每個(gè)國(guó)家一般拍攝多長(zhǎng)時(shí)間?你在拍攝的時(shí)候關(guān)注哪些細(xì)節(jié)?

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：過去我會(huì)在每個(gè)國(guó)家待上一到兩個(gè)月，但現(xiàn)在我選擇在這個(gè)地方待上我認(rèn)為必要的時(shí)間，而不是預(yù)先設(shè)定。

我在拍攝時(shí)不注重細(xì)節(jié)。我關(guān)注的是事物之間如何聯(lián)系。你是否知道當(dāng)看著某物時(shí)，你將眼睛散焦，可以更好地了解周圍的視野？你什么都看不到，但同時(shí)又看到了一切。這就是我的聚焦方式。

印度阿拉哈巴德,火葬柴堆

06你之前來(lái)過中國(guó)，去了哪些地方？有何感受？

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：2015 年，我在中國(guó)待了兩個(gè)月，游覽了長(zhǎng)江。我沿著長(zhǎng)江從上海到了長(zhǎng)江第一灣，去了非常多的地方，有非常多的見聞。

我在中國(guó)的工作體驗(yàn)是非凡的。其中一個(gè)原因是，這里有龐大的人口，這不斷提醒我來(lái)這里拍攝是多么重要。我真的覺得我所目睹的事情比所能想象的還要多。

另一個(gè)原因是文化上的疏離感，但同時(shí)又有對(duì)現(xiàn)代文明全球化存在的一種奇怪的熟悉感：仿佛一切都是相同但又不同，熟悉但又未知。這種混合非常迷人。

我遇到的人總是樂于與我分享他們的時(shí)間，也表現(xiàn)出一種含蓄的善良和同情心。

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07你從這個(gè)項(xiàng)目中得到了什么靈感?

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：這個(gè)項(xiàng)目總是在發(fā)展和變化。有時(shí)我覺得我在引領(lǐng)它，有時(shí)又覺得它在引領(lǐng)我。

我創(chuàng)作這件作品的靈感幾乎總是來(lái)自攝影領(lǐng)域之外。電影和音樂這些藝術(shù)媒介對(duì)我來(lái)說是最有感染力的，它們常常為我的作品提供美學(xué)和敘事的驅(qū)動(dòng)力。

當(dāng)然，文學(xué)也是如此。但是，當(dāng)談到拍攝照片的純粹情感和宏偉意義時(shí)，我發(fā)現(xiàn)靈感總是來(lái)自于那些在心中留下深刻印象的電影。

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08你用的是什么相機(jī)？選擇膠片相機(jī)拍攝的原因是什么？

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：我用的是配有各種鏡頭的瑪米亞 7（Mamiya 7），有時(shí)也會(huì)用一臺(tái) 4×5 大畫幅相機(jī)。我所有的膠卷都是 Kodak Portra。

我選擇使用膠片相機(jī)的理由非常簡(jiǎn)單，當(dāng)完成這個(gè)作品，如果人們看到它并對(duì)它有疑惑時(shí)，我希望在存檔的底片上有可供檢驗(yàn)的證據(jù)，證明我照片中的事物是真實(shí)存在的。

在一個(gè)過度操縱和充滿數(shù)碼復(fù)雜性的時(shí)代，我做的工作很單純，因此簡(jiǎn)單的6×7相機(jī)和膠片為我提供了舒適感和透明度。

另一個(gè)原因是，這些照片是由我所觀察到的事物和我看到它們時(shí)的感受兩個(gè)部分組成的：這是一種真實(shí)與超現(xiàn)實(shí)、實(shí)際與想象的混合體。

我不需要看剛拍的照片，也不需要拍一打不同版本的照片。當(dāng)拍一張照片就可以的時(shí)候，為什么要拍兩張照片呢？

在澳洲 Wattamolla 海灘游泳的人

09能向我們的讀者介紹一下你的學(xué)習(xí)背景嗎？你是如何開始從事攝影工作的？你現(xiàn)在的工作和生活是什么樣的？

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：我沒有藝術(shù)背景。我上學(xué)時(shí)沒有學(xué)藝術(shù)或攝影，或任何對(duì)我現(xiàn)在的工作有實(shí)際用處的東西。我選擇做攝影工作，是依靠從前輩攝影師作品中學(xué)習(xí)，然后走出去，嘗試運(yùn)用那些知識(shí)。

就是這么簡(jiǎn)單。當(dāng)我年輕的時(shí)候，我在一家書店看到一本理查德·阿維頓（Richard Avedon）寫的書，名叫《在美國(guó)西部》（In The American West），對(duì)我影響很深。

我的腦海里有這個(gè)人的聲音和感受，但我從未見過他。就好像我在和他的思想、他的想法以及他所拍攝的人物影像在交談。

它觸動(dòng)了我內(nèi)心深處一直存在的某種東西。突然間，我意識(shí)到有一種方法可以讓我去探索和談?wù)搶?duì)我來(lái)說有意義的生活。學(xué)習(xí)攝影技術(shù)很容易，但學(xué)習(xí)所見事物所意味的哲學(xué)思想，以及如何通過攝影表達(dá)自己則困難得多。

我目前的工作分為兩部分，一部分是就我通常不會(huì)接觸到的故事或主題做一些委托項(xiàng)目。這可以很好地平衡水項(xiàng)目的強(qiáng)度，并幫助我發(fā)展其他技能。我目前正在計(jì)劃這個(gè)項(xiàng)目的下一個(gè)階段，并籌劃如何著手去做。至于我現(xiàn)在的生活，一切都很好。

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10你對(duì)其他年輕攝影師有什么建議嗎?

穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：就像導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）說的，“關(guān)于拍電影，你需要知道的一切都可以從真正拍一部電影中學(xué)到”。我支持這個(gè)觀點(diǎn)，如果你去實(shí)踐，你就沒有什么是學(xué)不到的。

弄清楚攝影對(duì)你的自我表達(dá)意味著什么，盡可能多地接受建議，當(dāng)建議被證明是無(wú)用的時(shí)候及時(shí)丟棄。學(xué)會(huì)如何通過對(duì)自己提出問題并和那些善良、有進(jìn)取心、值得投入時(shí)間與之交往的人討論來(lái)獲得更好的洞察力。學(xué)會(huì)對(duì)自己和他人提出更好的問題。

另外，不要害怕失敗，因?yàn)槭∈遣豢杀苊獾?。不要找蹩腳的借口來(lái)解釋為什么你不能做某事或者為什么你害怕某事不能成功。如果你想做某事，就去做。

如果你不認(rèn)為它會(huì)成功，也不去做，那你只是說服自己站在原地。攝影就是觀察、發(fā)現(xiàn)和行動(dòng)。所以讓你自己忙起來(lái)吧。

聊城市旅游攝影協(xié)會(huì)

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